方丈
2003-08-03, 22:00
华人音乐圈里，作曲到顶级的当属谭盾。初到纽约，谭盾几乎是下了飞机就直奔地铁卖艺，生活的困苦与积淀成就了艺术的圆满，从《风、雅、颂》到《卧虎藏龙》，谭盾经历了脱胎换骨的历程。
《英雄》配乐是谭盾第二次大手笔的电影音乐制作，大师伊扎克·帕尔曼的华丽眩目的琴音，千里迢迢发掘的日本鼓童，一切仿佛都完美了，但是激扬中却隐隐的有一种杀机。曾经与一个做音乐的朋友探讨过《英雄》与《卧虎藏龙》音乐的对比，他困惑的想了一会儿，说《英雄》音乐的确是美，但是影片从头到尾都能够感受到电影音乐的存在，有时候反而忽略了影片；但是《卧虎藏龙》却几乎感受不到音乐的存在。
同是武打题材的影片，同是做曲者，一个显，一个隐，其实是与电影导演的风格一脉相承的。张艺谋是黄土之子，插过队，他的胸怀里是秦腔，是贫瘠的土地上顽强“活着”的忧郁与张扬；而李安是已臻划境的儒生，奇妙的在西方世界游刃有余，但却保持了东方气质和精致品位，一个朋友采访他后十分心仪，她说“李安的眼睛里，没有一丝物质的光芒”！淡泊源于安宁。对于李安而言，物质对生活的压迫从来没有如火如荼，即使是在纽约大学电影系求学期间，学费昂贵致使生活压力较大，但是从来没有生存之忧。
不同的物质经历，便造就了不同的电影音乐，音乐本身没有高下之分，但对生活经历的共鸣却有铿锵之势。
《卧虎藏龙》大音稀声，给谭盾带来了小金人，赢得了世界性的声誉，但是骨子里，可能谭盾还是那个创作《风、雅、颂》的梦幻少年，是那个曾经为生活奔走的愤激青年，一旦有风，有火，灵感便会轰轰烈烈的释放，最终失却控制，与《英雄》的合作是与熟悉的生活方式的合作，音乐一径燃烧， 激情之余掩盖了《英雄》的光芒！这是命定的抗争，无法放弃！
但赤子的音乐情怀一定是共通的！谭盾回到家乡，教孩子们聆听自然的声响，这是在城市中无法领略到的；而同属华人音乐的俊彦，马友友行走于原始部落！这是另一个李安型的音乐人，生活丰裕，自在逍遥，眼神恬静、澄澈的如同湖水。他在质朴的村落坐定，用最简单的乐器奏出声响，部落里的老人居然一下就听懂了，马友友瞬间的狂喜神态自然而单纯。只着布衣的他与天空融合的没有边缝，光彩照人，那个音符演奏的是蝴蝶飞舞。
知音其实是无处不在的，或者真正的音乐，形式不重要，心最重要！管它激昂还是婉转，富贵还是贫穷。
生活的大风大浪最终都将归海。
《英雄》配乐是谭盾第二次大手笔的电影音乐制作，大师伊扎克·帕尔曼的华丽眩目的琴音，千里迢迢发掘的日本鼓童，一切仿佛都完美了，但是激扬中却隐隐的有一种杀机。曾经与一个做音乐的朋友探讨过《英雄》与《卧虎藏龙》音乐的对比，他困惑的想了一会儿，说《英雄》音乐的确是美，但是影片从头到尾都能够感受到电影音乐的存在，有时候反而忽略了影片；但是《卧虎藏龙》却几乎感受不到音乐的存在。
同是武打题材的影片，同是做曲者，一个显，一个隐，其实是与电影导演的风格一脉相承的。张艺谋是黄土之子，插过队，他的胸怀里是秦腔，是贫瘠的土地上顽强“活着”的忧郁与张扬；而李安是已臻划境的儒生，奇妙的在西方世界游刃有余，但却保持了东方气质和精致品位，一个朋友采访他后十分心仪，她说“李安的眼睛里，没有一丝物质的光芒”！淡泊源于安宁。对于李安而言，物质对生活的压迫从来没有如火如荼，即使是在纽约大学电影系求学期间，学费昂贵致使生活压力较大，但是从来没有生存之忧。
不同的物质经历，便造就了不同的电影音乐，音乐本身没有高下之分，但对生活经历的共鸣却有铿锵之势。
《卧虎藏龙》大音稀声，给谭盾带来了小金人，赢得了世界性的声誉，但是骨子里，可能谭盾还是那个创作《风、雅、颂》的梦幻少年，是那个曾经为生活奔走的愤激青年，一旦有风，有火，灵感便会轰轰烈烈的释放，最终失却控制，与《英雄》的合作是与熟悉的生活方式的合作，音乐一径燃烧， 激情之余掩盖了《英雄》的光芒！这是命定的抗争，无法放弃！
但赤子的音乐情怀一定是共通的！谭盾回到家乡，教孩子们聆听自然的声响，这是在城市中无法领略到的；而同属华人音乐的俊彦，马友友行走于原始部落！这是另一个李安型的音乐人，生活丰裕，自在逍遥，眼神恬静、澄澈的如同湖水。他在质朴的村落坐定，用最简单的乐器奏出声响，部落里的老人居然一下就听懂了，马友友瞬间的狂喜神态自然而单纯。只着布衣的他与天空融合的没有边缝，光彩照人，那个音符演奏的是蝴蝶飞舞。
知音其实是无处不在的，或者真正的音乐，形式不重要，心最重要！管它激昂还是婉转，富贵还是贫穷。
生活的大风大浪最终都将归海。