方丈
2003-10-04, 00:59
雷诺亚（Renoir ）是我偏爱的画家, 他早期“高草中上行的路”完整的表现了他以风景为主的印象派时期，其实最后主宰他绘画的是人像。用神经质的点触手法画的“女读者”预示出画家在露天光线下对人物效果的探索，如“习作：胸像，阳光效果”。这幅作品中，雷诺亚运用阴影和从近乎抽象的树叶中透过光线来突出模特儿的裸露上身，模特儿的线条在光线效果下消融。这种自由手法是当时的人们一时无法接受，认为“作品没有完成”。虽然刻薄的说法表示那样的女人身体是一堆显示尸体完全腐烂的满是绿色和紫色斑痕的肉块。他们表示对裸体妇女的伟大研究由于大堆“紫色腐肉蚀我们感到悲哀”。雷诺亚到了晚年仍然致力于他绘画生涯中最重要的主题：女人。他曾经表示“乳房圆润而温暖。如果上帝没有创造女人的胸部，我不知道自己是不是能成为画家。”雷诺亚画了很多裸体女像，用暖色的流畅笔触将这些女像融化在景物中。他加入更多的红色，力图把颜色变的比钟声更响亮。裸体他的眼中似乎是无数闪耀细小的色彩，肉体因此而复活，并在画布上跳跃，如“游泳女郎”，“大裸体”等。
这是几幅雷诺亚的作品：
http://www.renoir.org.yu/paintings/143.jpg
Study for Nude in Sunlight, 1876
http://www.renoir.org.yu/paintings/125.jpg
Reclining Nude, 1890.
http://www.renoir.org.yu/paintings/127.jpg
Red Haired Woman in the Bath
http://www.renoir.org.yu/paintings/204.jpg
Young Girl Combing Her Hair, 1894.
另一位印象派画家宝加（Degas）作品中的人物都是普通平常的女人形象，而且多是背影，面部往往被遮住或模糊不清。这位现代派画家笔下的那些女像的裸体没有任何诱惑，好像不知道有人在注视他们，他们的姿势显得弱小而不带肉感。其“浴盆”这幅画就是代表作，同时也是宝加梳妆女粉彩画中最著名的。宝加从不同的角度抓取模特儿的形象，用多幅粉彩画将模特儿的动作以电影的方式连接起来。和塞尚晚年的静物画一样，他经常使用俯视的视角。以前裸体的姿势都像是在观众面前一样，而宝加笔下的女人和他自己一样都是为生存而自洁的既简单又诚实的人。随着时间的推移，他越来越频繁的使用粉彩画这种方式。因为这种方式比较不费眼睛，而且速度比较快。欲女这一主题使用俯视透视的手法似乎非常适合，洛特莱克也习惯用被框架所分割的构图给这些半遮半掩的场面笼罩上瞬间感。其代表作“梳妆或红头发”中，红头发女人的背影表现得非常静谧而有节制。室内红头发的女人似乎不知道人们在观察她。使人忘记了模特儿的作用是为了让画家复制人物。
这是几幅宝加的作品：
http://64.207.159.251/degas/painting/ed079.jpg
Tub, The - 1885
http://www.ocaiw.com/images/galleria_degas/74big.jpg
The Tub - 1886
http://www.ocaiw.com/images/galleria_degas/77big.jpg
Seated Woman Combing Her Hair - 1887-90
这两位画家有一个共同点就是非常注意女性的头发。十九世纪末女人的头发不仅仅使画家们着迷，皮埃尔．路易斯曾经创作“头发”一书，德彪西为其谱曲。许多小说中的女主人公都有令人神魂颠倒，几乎是令人担忧的美发。有人这样形容：从没见过像这样美丽的头发，他们从高高的地方下来，淹没了人们的心田直至膝盖，他们是如此的柔弱，就像来自天上。宝加和洛特莱克在他们的梳妆女中曾多次表现正在梳头的女人。宝加作品中表现出真实和自然，这是无数次练习和素描的结果。他的框架紧紧围绕着神秘的沉浸在沉思中的女人。洛特莱克也画了几幅正在梳头的无名女性，人物动作简单而优雅，使人忘记了模特儿的存在。在一组“她们”的石板画中，极端体现了这种特点。
正是这种仿佛未完成和模糊的感觉与短暂的特征相对应，画家们并没有想画出女人身体的照片，想表达的只是女人身体给他们留下的印象。
这是几幅雷诺亚的作品：
http://www.renoir.org.yu/paintings/143.jpg
Study for Nude in Sunlight, 1876
http://www.renoir.org.yu/paintings/125.jpg
Reclining Nude, 1890.
http://www.renoir.org.yu/paintings/127.jpg
Red Haired Woman in the Bath
http://www.renoir.org.yu/paintings/204.jpg
Young Girl Combing Her Hair, 1894.
另一位印象派画家宝加（Degas）作品中的人物都是普通平常的女人形象，而且多是背影，面部往往被遮住或模糊不清。这位现代派画家笔下的那些女像的裸体没有任何诱惑，好像不知道有人在注视他们，他们的姿势显得弱小而不带肉感。其“浴盆”这幅画就是代表作，同时也是宝加梳妆女粉彩画中最著名的。宝加从不同的角度抓取模特儿的形象，用多幅粉彩画将模特儿的动作以电影的方式连接起来。和塞尚晚年的静物画一样，他经常使用俯视的视角。以前裸体的姿势都像是在观众面前一样，而宝加笔下的女人和他自己一样都是为生存而自洁的既简单又诚实的人。随着时间的推移，他越来越频繁的使用粉彩画这种方式。因为这种方式比较不费眼睛，而且速度比较快。欲女这一主题使用俯视透视的手法似乎非常适合，洛特莱克也习惯用被框架所分割的构图给这些半遮半掩的场面笼罩上瞬间感。其代表作“梳妆或红头发”中，红头发女人的背影表现得非常静谧而有节制。室内红头发的女人似乎不知道人们在观察她。使人忘记了模特儿的作用是为了让画家复制人物。
这是几幅宝加的作品：
http://64.207.159.251/degas/painting/ed079.jpg
Tub, The - 1885
http://www.ocaiw.com/images/galleria_degas/74big.jpg
The Tub - 1886
http://www.ocaiw.com/images/galleria_degas/77big.jpg
Seated Woman Combing Her Hair - 1887-90
这两位画家有一个共同点就是非常注意女性的头发。十九世纪末女人的头发不仅仅使画家们着迷，皮埃尔．路易斯曾经创作“头发”一书，德彪西为其谱曲。许多小说中的女主人公都有令人神魂颠倒，几乎是令人担忧的美发。有人这样形容：从没见过像这样美丽的头发，他们从高高的地方下来，淹没了人们的心田直至膝盖，他们是如此的柔弱，就像来自天上。宝加和洛特莱克在他们的梳妆女中曾多次表现正在梳头的女人。宝加作品中表现出真实和自然，这是无数次练习和素描的结果。他的框架紧紧围绕着神秘的沉浸在沉思中的女人。洛特莱克也画了几幅正在梳头的无名女性，人物动作简单而优雅，使人忘记了模特儿的存在。在一组“她们”的石板画中，极端体现了这种特点。
正是这种仿佛未完成和模糊的感觉与短暂的特征相对应，画家们并没有想画出女人身体的照片，想表达的只是女人身体给他们留下的印象。